80年代谭咏麟 张国荣 王杰 关正杰 陈百祥90年代张学友 刘德华 黎明 郭富城 周华健 李宗盛 罗大佑 张震岳 张宇 郑中基 梁汉文 古巨基 许志安 李克勤。
七十年代，港多许冠杰，大佑定居多久罗文，香港徐小凤，佑定林子祥，居香久罗关正杰，港多郑少秋，大佑定居多久甄妮，香港叶振棠等等为一线巨星。佑定八十年代，居香久罗谭咏麟张国荣陈。港多百强梅艳芳（三王一后）蔡枫华（被封杀了。大佑定居多久）以及上面那些前辈仍然不失巨星地位（八十年代后期关正杰退出歌坛）新星巨星如张学友，香港陈慧娴，林忆莲，叶倩文等等。只是列举当时最火的，其实整个香港歌坛七八十年代呈现出了百花齐放的局面。例如五朵金花，夏韶声，叶丽仪，关菊英，薰妮，雷安娜，但是都有自己的名曲。很多很多就不一一列举了，如有遗漏请补阙，不胜感激。
一、“国乐***”胡伟立。
（图片来源网络，侵删）二、“不文教父”黄霑 。
三、“歌坛教父”顾嘉辉 。
四、“电影全才”陈勋奇 。
（图片来源网络，侵删）五、“音乐鬼才”卢冠廷。
六、“华语流行乐教父”罗大佑，
七、“最佳原创电影音乐”黎小田。
（图片来源网络，侵删）八、“菲律宾配乐***”戴乐民。
九、“配乐新生代”雷颂德。
十、“配乐新生代”黄英华
八十年代港台著名歌典创作者为我们创作了许多难以忘怀的经典作品，下面我简单介绍一下。香港鬼才黄沾老师，最著名的就是沧海一声笑。台湾罗大佑创作了童年、恋曲一九九0、东方之珠、鹿港小镇、皇后大道等。还有李宗盛写下了飘洋过海来看你、凡人歌等，这些都是影响了几代人的经典歌曲。
《东方之珠》是19***年香港回归之际，由刘德华和那英合唱的一首歌曲，词曲创作者为罗大佑。《东方之珠》什表性地呈现出香港的沧桑变化，因而在回归的气氛中广泛流传开来，更成为所有以香港为主题的流行音乐中最为著名的歌曲之一。中文名称：《东方之珠》歌曲时长：4分20秒，发行时间：19***年，歌曲原唱：罗大佑，填词：罗大佑，谱曲：罗大佑，音乐风格：流行，歌曲语言：普通话。
“beyond因为在香港混不下去，才去的日本”，这一说法是荒谬且可笑的。了解beyond的歌迷都知道，他们是因为对香港乐坛感到失望，为谋求更为广阔的发展空间才去的日本。
家驹为此还说过一句名言——“香港没有乐坛，只有***圈”，即是指当时的香港乐坛还是以流行音乐为主，能欣赏和尊重纯音乐的乐迷并不多，家驹就曾因观众屡次打断他演奏纯音乐而发起了脾气，他也曾多次告诫歌迷们要安静下来欣赏和感受beyond音乐想要表达的东西。
为了宣传自己的音乐，他们无可避免地要上强势的综艺节目，这些节目为了博取收视率和制造节目效果，均会设立大量的游戏环节（即使是他们在台湾参加的综艺节目也同样是如此），而涉及到介绍和讨论音乐的部分便不会太多。黄家驹对自己和乐队的定位一向十分明晰——他们是音乐人，而不是***明星。而电视节目却要把他们捧成***明星，这也是他们极度不情愿的。
而当时的日本则被誉为是“亚洲音***”。在很多原创音乐人眼中，这里有他们为之倾慕的先进录音设备，高水准的音乐人和可容纳多元化曲风的自由空间。为了吸收更为先进的音乐理念以增强乐队实力，再加上有日本经纪公司肯与之签约，beyond最终决定远赴这个他们并不熟悉的异乡国度——日本。
早在1992年《继续革命音乐会》上，家驹就向歌迷解释过乐队前往日本发展的原因：我们跑那么远去录音，其实是希望可以为我们（香港）乐坛或乐队在外面争光，可以做一些为（香港）乐坛有贡献的事。可见当年在家驹领导下beyond，目标是要成为一支国际化的摇滚乐队。
但讽刺的是，对参加综艺节目一向感到排斥的家驹，最终还是将年轻的生命留在了综艺舞台之上。这是beyond成员怎么样都没有想到的，也成为了所有beyond歌迷心中永远的伤痛。
家驹正是为了坚持自己最纯粹的理想而失去了生命，但他的这种“理想主义”却没有白费——beyond在日本灌录的《继续革命》和《乐与怒》两张大碟，无论是编曲水准，演奏技巧，音乐细节的丰富程度和家驹如天籁般的嗓音，都beyond是四人时期的顶级之作，那首足以传世的《海阔天空》也是在日本完成的创作及录音。
当年beyond前往日本发展的勇气是令人钦佩的——作为一支日本乐迷眼中的“外国乐队”，他们想要在这里站稳脚跟，要承受比其他本土音乐人更大的压力，要付出比一般人更多的艰辛和刻苦。最终，beyond在这里同样收获了不少歌迷，这也再次证明了他们的音乐是伟大的，是不分国界的!
谢邀，同时期的草蜢，陈百强，张国荣梅艳芳，邓丽君，等都比黄家驹火很多，但是Beyond粉丝就是不承认这不争气的事实说什么吊打等等，谁都比不上，为什么你们再说这话之前不去百度查查，邓丽君死的时候台湾降半旗你们的Beyund呢？要相信一个不争的事实，他就是死了以后才火起来的，不要盲目瞎jb吹
